2010年7月30日 星期五
The Pretty Reckless - Make Me Wanna Die
Gossip Girl裡的Little J(Taylor Momsen)組團出單曲
這個風格真的很棒!有點My Chemical Romance 女生版
加上Ashlee Simpson的嗓音(我更喜歡Taylor Momsen一點)
唯一讓我轉移注意力的是
我總是覺得她身上有Kate moss的味道...
2010年7月27日 星期二
2010年7月26日 星期一
Tina More - Touch Me & Alex Gaudino - Destination Calabria
2010年7月25日 星期日
《美國電影攝影師》雜誌特稿-Telephone MV拍攝(下)
監獄和餐廳的段落都安排了舞蹈,這對拍攝的地點來說,是一個挑戰。Arricam Studio、Arri 435、Arri 235三台攝影機Ekberg幾乎是不間斷的在使用著。Åkerlund和副攝影指導Erik Sohlstrom(他們則是使用由The Camera House提供的Arri Master Primes和Angenieux Optimo 28-76mm、17-80mm和24-290mm變焦鏡頭)
隨著三台照相機,小組能夠捕捉每天約 150片段。“我們實際操作其實只佔很短暫的時間。”Åkerlund指出。“與其錄一個大型跳舞景20次,我們會分成兩個相機錄10次,一遠景一近景。因為我很少有機會回到顯示器前去確認,所以我們有固定的溝通方式。
Åkerlund觀察到“在這種情況下,只輕輕的固定位置,並保持設備有一定的移動空間,將可以隨時[快速]移動”。雖然攝影組跟電力組的卡車備有額外預操縱裝置,在拍餐廳的景時攝影師通常不使用超過六個燈。“我通常很有計劃的用我的燈光,”他說。“我為燈光師做了一個平移握把。這就是我們在瑞典很常見的工作方式:一切很緊湊,而且時間是寶貴的。你不能改變你的想法,因為你沒有時間。“
在一個Lady Gaga調理一批有毒調味品的廚房景,聚集在拍攝的後期,當時的位置不足以容納安排的舞蹈。“我們最終選擇使用的廚房是一個監獄中的儲藏室”Åkerlund說。“這是最難打光呈現與自然一樣的空間。這是一個有很多瓦片的明亮房間,所以我們去找一個更有實驗室感覺的空間,就像一個廚房混合了實驗室。我把一對Condors和HMIs放在外面,並且配和上4-by-4 Kinos和Briese。
大多數“Telephone”的拍攝使用柯達的 Vision3 250D 5207,Åkerlund將其稱之為"我最喜歡的基金之一"我使用他拍攝室內和室外、晚上或是白天,它總是能看起來很棒。我甚至也沒有特別使用鎢絲燈等幫助拍攝。“你可以用它拍任何景色。“
(他用柯達 Vision2 5201 30d的攝影機拍了一天的戶外。)
走進公司的第3攝影場,他們曾與調色師Dave Hussey一同工作。Ekberg和Åkerlund一致認為“應該是讓形象更乾淨和色彩更真實,像是白色更白、黑色更黑“Ekberg補充。“我補充一些真實感和一些對比色和高對比度的效果,但即使我瘋狂的去嘗試與分級,我最後得到的東西總是最接近最初開始的。“
自完成“Telephone”Åkerlund和Ekberg仍然在其他作品繼續合作。“我整個職業生涯中,Pär是少數和我很合得來的”導演注意到。“我有很高的期望,我提出了很多壓力給我的合作者,合作是一種互動:如果你不太舒服,你理所當然就會離開而去找別人。”
完
為練習英文翻譯,請不要做其他商業用途
內文來源為American Cinematographer
2010年7月22日 星期四
《美國電影攝影師》雜誌特稿-Telephone MV拍攝(上)
這隻Lady gaga的音樂錄影帶“Telephone”延續了上一隻MV“Paparazzi”的故事線,她在其中扮演著為了挽回名氣,而謀殺了背叛她的男朋友。在“Telephone”她是被鎖定在監獄。如果“Paparazzi”是彷效希區考克的驚悚片,那麼與歌手Beyoncé聯合主演的“Telephone”,就像以強硬的筆觸致敬Caged Heat(監獄風雲錄)。
“Telephone”的導演是Jonas Åkerlund攝影師是Pär Ekberg在他們首次合作之前,是在家鄉瑞典各自發展。當Åkerlund前往美國,Ekberg則是留了下來,並建立了一個令人印象深刻的事業。“在瑞典,你習慣了小型團隊和有限的預算,“攝影師Ekberg說。“我們已經習慣了少花錢多做事,所以我變得非常有效率。這使一個更大的作品像'Telephone'變得更容易做到。“
他趕忙補充,然而這是一個龐大的壓力,必須盡快拍攝。主要拍攝的時間預定只有兩天,卻必須拍攝很多的地點,跳舞時,還有很多演員和兩位非常忙碌的天后。Åkerlund和Ekberg花費大部分的時間準備尋覓他們想要的地點並研讀了劇本,拍攝名單。考慮到可用時間並不長,Åkerlund設計了一個特別的照明方式。“我想讓光線用一個簡單的方式呈現,這樣我可以少拍很多大前燈,然後添加一個像藝術家一樣漂亮的燈光“他說。“我的一個最大問題是如何保持自然的外觀,並且呈現任何衣服或化妝效果,以及任何道具或美術設計的細節。“
“Telephone”的開始在監獄,而這些拍攝場景在洛杉磯目前還在使用的監獄,他們不得從現有的景色中開始工作。監獄的內部架設是使用HMIs和熒光燈。Ekberg架了一台18K的HMIs在監獄的骯髒窗戶外,其中還覆蓋著一層擴散用,半透明的塑料地板。4-by-4 Kino Flos冷光燈是用於填充在細節和手持鏡頭。對於Lady Gaga和Beyoncé的特寫鏡頭,Åkerlund用Briese攝影機加上1.2K HMI傘燈來進行。“Briese是一個攝影師仍然在使用的傳統工具”他說。 “它給你柔軟而定向的反射光。”
在Beyoncé救了Lady Gaga出獄,二人上路到達在加州的沙漠某處的路邊小餐館。對於用餐的場景,製片人選擇的是在Palmdale的The Four Aces旅館,第一天在鄰近The Four Aces旅館的餐館進行拍攝,並使用了與在監獄同樣的照明方式:架設HMIs在窗戶外,4-by Kino Flos冷光燈在內,還有給特寫鏡頭和歌手使用Briese的光線。
待續
註:第一次翻譯,可能內容有誤
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內文來源為American Cinematographer
2010年7月20日 星期二
2010年7月19日 星期一
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